谈底包问题：“牡丹虽好，还须绿叶扶持”
今日推送之《谈底包问题》录自《立言画刊》1939年第54期，作者四戒堂主人。底包别称班底，指戏班（剧团）中的基层人员。即“武行”“龙套”、“旗锣伞报”以及乐师、服务人员等的统称。
唱一出戏，听众之眼光多注意在“主角”身上，其实“牡丹虽好，还须绿叶扶持”。一出戏内，除“主角”外，“旗锣伞报”缺一不可。以武戏论，“主角”之工架更与“下手”有密切关系。所谓“旗锣伞报”及武行之“下手”，在内行统称之为“底包”。往往一出极好之戏或戏内“主角”之某一身段，因为“底包”角色之不称职，竟致弄坏或者不显精彩。在一般听众虽多漫无察觉，但稍为懂得戏者却不能不代为惋惜也。
今举两件实例。顾赞臣在广德唱《战太平》，拿手好戏也。乃饰陈友豹之绿花脸，大约是一临场“攒锅”之“底包”，竟将两句“照白”词句念成颠三倒四，台下虽未报倒彩，却亦全体哄然。又一次姜妙香唱《得意缘》，在窃听狄龙康议事一场，掷书时有一身段，照例可得彩声。平常如霍仲三等饰狄龙康，念至“杀官劫库”四字，在“杀官”两字要锣，然后再吐“劫库”两字，既显得情形紧张，又将小生之身段衬起。此日饰狄者不知何人，大有“三天未曾用饭”之势，“杀官劫库”四字竟轻描淡写念出，弄得姜妙香甚好一身段无从施展，只好敷衍下场而去。两事乍看皆无关宏旨，其实一出戏之精神，“底包”大有关系。无论天大本事之角色，弄一群破烂“底包”满台乱闹，任何戏亦将失却精彩而“英雄无用武之地”矣！
姜妙香、林秋雯之《得意缘》
此不过略言“旗锣伞报”对于一出戏上之重要性，不能因系“底包”便加无视也。现在戏班中的“底包”可分老少两辈。老一辈“底包”有一部分早已升入“角”儿，其未成“角”儿者，亦多“桃李满门墙”，不必专指“底包”吃饭。前者如慈瑞泉等，后者如郭春山等。生旦净丑各行均有其人，不胜举证。少一辈则以富连成、斌庆社等科班出身者为主干，人数更多。老少两辈不易分野，勉强武断为之，只好说民国以前科班出身者算作老辈，民国后科班出身者算作少辈而已。然而在艺术上言，两者差别甚大，几乎一望可知。老辈大半规矩谨严，称职者较多，少辈则不尽然矣。由科班出身，除真正的成名，够上“角”儿者外，想在戏班吃饭，便是充当“底包”。在早年当“底包”亦非易事，不特对于本行所会须宽，并且“干什么便要像什么”，绝对不能敷衍从事。
《能仁寺》慈瑞泉饰赛西施
曾听刘砚亭向人言，虽一“拉云手”之微，近年科班学生亦与老辈不同，在工架上相差甚远。关于武行“下手”，尚和玉亦曾向人大发牢骚，有今昔相差悬殊之感。不但内行如此感觉，吾辈外行亦诚有所同感。近年以来，“底包”在“量”的方面愈来愈多，而在“质”的方面则实在每况愈下也。
“底包”之来源既多出自科班，而科班教练学生不如以前科班功夫“地道”，此为现今“底包”不景气之最大原因。然而除此以外，尚有不少之缘故在。早年科班教师对于学生，总想让他“有碗饭吃”，在“精”“博”两字中占住一个。现在似乎都是“速成”的居多，“攒锅”在后台“底包”中简直已是通常惯技。最近尤有一种危机，科班以编排新本戏为营业上竞争，新腔新调新型开打等等不一而足。学生本人既以未蒙拴入本戏为耻，教师亦愿拴人愈多愈妙。试问十年以后，此类新戏是否仍能存在？所谓新腔新调新型开打何能“通大路”？装一肚子此类玩意儿，恐仍不免于挨饿。在今日科班主人固可大发财源，而在学生等之前途，实不胜其危险也！
“角儿”一个人不能唱戏，非有“底包”不可。要想维持二黄戏之真面目，“角儿”固须造就，“底包”亦不可少。若有一日，因为没有“底包”会使一出戏不能唱，真可谓之奇惨。现在老少两辈“底包”混合，已有许多地方使“角儿”重感不便。将来老一辈过去，弄一辈新腔新调新型开打之“底包”上台，则二黄戏之前途，诚如吾友某君所言，将一变而为“第三种戏”矣！内行中不乏明达之士，不知韪吾言否？
（《立言画刊》1939年第54期）
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